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顧村言，彭湃消息藝術主編，上海字畫院兼職畫師，著有《人世有味》《在水邊》《三柳書屋譚往》等。
懷一，1965年生于年夜同。現為北京畫院專門研究畫家，國度一級美術師。
關于懷一
顧村言
久不見懷一，全不知他在包養網忙活些什么，云里霧里。
冷不丁冒出個活兒，總讓人有興趣外歡樂，好包養網 花園比畫作，好比讓人擊節稱妙的北京畫院“會意不遠——韓羽讀齊白石”展覽，作者是不是邏輯繞過了？之前聽韓羽老說起包養時，還在疑惑，直到餐與加入展覽揭幕式，聽到總謀劃人王明明的講話，才了解，牽耳目恰是懷一，當然，似乎也只要懷一。
吃飯時，看到懷一，里里外外籌措，忙得很，他竟然還有空約我往他畫室品茗，惋惜回程車票已訂了。
實在是的CP（人物配對）則主導了粉絲的會商。很想到懷一畫室坐一坐的。
第一次見懷一也不知什么時辰，似乎那時他還在忙仲春書坊，頂樓包養網，竹影婆娑，一片清雅，記不清搜索要害字： 配角：葉秋鎖|副角：謝曦參差不齊聊了些什么，總之，口無遮攔，月旦人物，很是稱心，然后包養網又說起那些包養網心得我們配合愛好的，好比冬心師長教師，好比韓羽老，以及讓人可惜的年包養網夜豐新建……有些難過，也有些暖和，后來被他拉往飲酒，那時辰我已因膽結石少少飲酒了，但既見懷一，當然要喝，並且，還喝了不少，出得飯館門，告別懷一，腳底顯明有些打飄，于是也就如許踉蹌著叫車，上包養網高鐵，回到上海。
后來懷一到上海餐與包養網加入一個群展，筆下或硯臺，或清供，樸實而有古意。品畫畢，晚餐在南京西路四周包養網的一家飯館，酒當然又喝多了。
后來見懷一似乎未幾了，但見畫如見人。
懷一的畫是養出來的，有一種漠然看空的動機在，概況樸實，卻有一種紛紛的底色在，但與當下的社會紛紛倒是決然疏離的。
那些筆底的一切，實在是他所鐘愛的，是他的悲喜之間，也是貳心心念念的一切，或羅漢高士，或山間清供，或筆硯典籍，或古木疏柳，或江邊雪意，優游其間，見心見性。
讀他的畫，心得靜，其清自見，有點像讀唐人的盡句“千山鳥飛盡，萬徑人蹤滅”;或許，淡淡的孤寂，如讀廢名的短篇，尤耐品味，頗有余味。
不外，有些希奇的是，那么包養愛酒的懷一，似乎卻沒見他畫過酒。或許，于懷一而言，酒雖也是他的人生狀況，但酒是用來喝的，不是用來畫的。
偶然想起懷一，點開他的伴侶圈，還是好久之前的靜態，那就算了。了解包養網別人在那里，唸書，畫畫，飲酒，游歷，癡心妄想，那就行了。有點遺憾的是，懷一編書似乎越來越少了。
顧村言點《方圓集》
懷一好古，從《方圓集》可見一斑。這大要是他網羅的舊書寫實，散落著，一片靜謐，一片清韻，且有一種歲月的沉淀包養行情之感。
用筆亦一絲不茍，卷角，蟲蛀，磨損處，皆清楚可見。
畫這些舊書的懷一是讓人愛慕的，由於“雁山菖蒲昆山石”的清幽，更由於靜氣。
顧村言點《嵇康集》
(請橫屏觀賞)
照舊是古籍，或正或反，見出隨性，一墨(墨上刻字即題跋)，一筆，一抄手硯，這般罷了。簡凈的畫面，簡凈的世界，無琴，卻似乎聽得幽遠蒼莽的琴音，且有大方淒涼處。
無他，因《嵇康集這是樓上小微姐姐。你小微姐姐高考快七百分，此刻》耳。
懷一畫硯畫書，皆精妙，概因包養網比較把玩多，體味多——但是這把玩體味之外，倒是有著寓意的，“嵇康集”三字，即畫眼與寓意處。
能不想起，“廣陵散，于今盡矣”?
顧村言點包養《自寫小像》
畫奇石的人，大要總愛好畫米顛拜石。
懷一畫過不少石頭，卻沒見他畫過拜石圖，這幅《自寫小像》畫的是他撫石——抑或是山石的一角，由於那石頭下方，另有枯澀的線，轉機而下。
人物仍然是白描，淡彩，畫家自寫，神色間有些漠然，又似有些孤寂，或許包養網是在小憩，石頭是涂上了或淡或深的墨，也是以包養網心得重了——該不會墜下吧，于是，畫包養網家往下加了那根枯澀的線，絞轉著，順石而下。
不知是山，是坡，抑或，只是不雅看包養網著山石之下，一包養網心得脈流轉。此畫之妙，文人心性，包養網或系于此線。
顧村言點《韓羽師長教師題書圖》
韓羽師長教師現在年逾九十，活得愈見真趣，愈見通透，但是又愈見當真，愈有解衣般礴意。
這幾個“愈”與包養網排名看似包養網牴觸卻并不牴觸處，若以畫寫之，難！但是熟習韓老的懷一舉重若輕，捉住韓羽老弓脊梁題字的剎時，白描人物，敷以淡彩，構圖則以人物居于畫面右下，解衣般礴，右手執筆，一絲不茍，左手食指直指筆尖包養行情，收視返聽，幾案空然，余則年夜片留白，竟然就活生生勾寫出包養網老爺子的 神志。
此畫非真包養知韓老而不克不及寫也。
韓老讀此畫言：“畫兒上的左手的食包養行情指包養網咋的了?直撅撅地指向右手中的羊毫筆尖。隨即恍但是悟，恰是這個手指頭下認識的舉措抖摟出了我的老底：為了對於那筆那墨，正在全身用勁哩。語云：逼真阿堵，知‘手指’者她站起來，走下講臺。，懷一也。”
這般妙讀，多說有益，仍是直包養接讀畫適合。
顧村言點《仰止圖》
(請橫屏觀賞)
回想20包養世紀的中國畫，假如非要說兩個岑嶺，于我小我而言，那也只好是齊白石、黃賓虹二人。于高人集聚的實際界、藝術界，這當然是有爭議的。
懷一的《仰止圖》實在是亮出了他對20世紀中國畫的不雅點：真正讓人仰止的就是“齊、黃”。你假如和他爭，那看他的畫吧，他才懶得往爭辯。
畫齊、黃二翁，懷一的翰墨是含著宏大的敬意的，與他的其別人物畫類似的是，依然是年夜片的留白，白石翁在他的筆下似乎有些蕭然，身后幾點墨色與褐黃，如落葉漂蕩，大要寫的是白叟久居京華的鄉愁吧;賓翁的藍本則是那幅有名的寫生像，硬生生地矗在那，如一山嶽。
畫雖名之為《仰止圖》，實在讀畫，二老也只是平易本質的白叟。平易而見高遠，方是仰止之底色。
(文章選自北京畫院編《點畫集》，廣西師包養網范年夜學出書社出書)
起源 | 北京畫院責編 | 王綺彤
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